重慶文學(xué)院專業(yè)作家，

　　重慶市作協(xié)副主席，

　　中國(guó)作協(xié)詩歌委員會(huì)委員，

　　曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、詩刊年度詩人獎(jiǎng)、

　　人民文學(xué)獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)、

　　重慶市科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)等。

 

　　

 

　　李景平，中國(guó)環(huán)境報(bào)資深記者。

　　山西省散文學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，

　　山西省作家協(xié)會(huì)報(bào)告文學(xué)委員會(huì)副主任。

　　曾獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)、中國(guó)環(huán)境文學(xué)獎(jiǎng)、

　　山西省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、

　　趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)、

　　《黃河》年度文學(xué)獎(jiǎng)等。

　　

　　生態(tài)文學(xué)是源于人與自然、人與現(xiàn)實(shí)世界甚至人與宇宙總體關(guān)系全新思考和重新創(chuàng)建，整體上說，中國(guó)生態(tài)文學(xué)還處在一個(gè)萌芽期。

　　田野考察帶給我的不僅僅是題材的擴(kuò)充或個(gè)人寫作方式的變化，它帶給我甚至帶給整個(gè)中國(guó)文學(xué)的最大影響是結(jié)構(gòu)性的改變。每當(dāng)我在湖邊散步、在森林穿行、在峽谷漫步時(shí)，總會(huì)有無窮無盡的、平時(shí)根本不可能想到的詞語、句子或結(jié)構(gòu)涌出來，就像湖水拍打湖岸一樣拍打著我。我在田野考察中獲得了更多即興的東西。更加讓我欣喜的是，我可能會(huì)根據(jù)河流的轉(zhuǎn)彎來設(shè)計(jì)詩歌的結(jié)構(gòu)，也可能根據(jù)一條蛇的行動(dòng)軌跡來布局一首詩歌。

　　生態(tài)作為一個(gè)結(jié)構(gòu)性的元素正在進(jìn)入現(xiàn)代化，也進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)，這是時(shí)代的需要。生態(tài)文學(xué)對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)會(huì)有一個(gè)全面的、基礎(chǔ)性的改變，它會(huì)促使當(dāng)代文學(xué)重組，以適應(yīng)生態(tài)文明時(shí)代。

　　如果說中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的局限，那局限之一肯定是對(duì)自然的思考理解沒有成為文學(xué)的重大命題。當(dāng)代文學(xué)如果有天花板，那么我們對(duì)自然的寫作價(jià)值的重新判斷和使用，肯定會(huì)帶來中國(guó)文學(xué)天花板的更新。

　　

　　生態(tài)文學(xué)給作家自身帶來什么樣的改變

　　李景平：你是什么時(shí)候、什么機(jī)緣開始關(guān)注生態(tài)文學(xué)并進(jìn)行生態(tài)文學(xué)寫作的？生態(tài)文學(xué)這個(gè)概念，在你最初的感知和后來的認(rèn)知里，有什么不同？生態(tài)文學(xué)所提倡的理念，在你的創(chuàng)作實(shí)踐里是怎樣體現(xiàn)的？

　　李元?jiǎng)伲何覐?981年開始詩歌寫作，從2000年開始進(jìn)行田野考察。

　　最初的田野考察其實(shí)是一個(gè)自救性行為。當(dāng)時(shí)我得了病毒性心肌炎，虛弱到彎腰提稍微重點(diǎn)的東西都會(huì)摔倒。身體被摧毀了，人的自信心也被摧毀了。在一次采訪活動(dòng)中，一位同伴建議我買個(gè)相機(jī)，到野外去拍攝，病也許就會(huì)自然好了。我就這樣開始了田野考察，并做了大量筆記。這些筆記明顯區(qū)別于博物學(xué)家的科學(xué)陳述，是我在考察中不由自主產(chǎn)生的思考和聯(lián)想。大約在 2004年，我開始嘗試用自己喜歡的方式寫自然隨筆。這些隨筆中有不少是偏向于文學(xué)的，特別是涉及人與自然關(guān)系的內(nèi)容，很接近現(xiàn)在的生態(tài)文學(xué)。

　　最近幾年，因?yàn)榉N種機(jī)緣，我開始了對(duì)生態(tài)文學(xué)的思考。

　　我的初步思考是：生態(tài)文學(xué)是源于人與自然、人與現(xiàn)實(shí)世界甚至人與宇宙總體關(guān)系的全新思考和重新創(chuàng)建。其他文學(xué)所表達(dá)的關(guān)系，更多的是人與人、人與社會(huì)的關(guān)系。而生態(tài)文學(xué)要表達(dá)的是總體關(guān)系以及它究竟應(yīng)該是什么樣子。這里的關(guān)鍵詞是總體關(guān)系。這其實(shí)是用文學(xué)的方式參與時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主題?？梢哉f這是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的使命和責(zé)任所在。

　　這一思考來自我對(duì)大自然的觀察和感受。作為大自然的觀察者，我時(shí)常思考，人究竟處在自然的什么位置？人類在宇宙中只是微不足道的塵埃，但又似乎是唯一可以連接地球上萬物的關(guān)鍵物種。人類對(duì)大自然的取舍應(yīng)該拋棄功利，對(duì)同處這個(gè)星球的其他物種應(yīng)該承擔(dān)責(zé)任。觀察它們、記錄它們、保護(hù)它們，在這方面，文學(xué)有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

　　以我對(duì)自己的判斷，我十多年的生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作還處在一個(gè)練習(xí)期和準(zhǔn)備期，或者說，這項(xiàng)重要的創(chuàng)作才剛剛開始。

　　

　　李景平：聽說你以前寫詩時(shí)，只有背靠著書房的書架，才能夠文思泉涌進(jìn)入創(chuàng)作佳境。走向大自然后，你在對(duì)自然萬物的觀察中獲得靈感，坐在草地上就可以創(chuàng)作。這個(gè)創(chuàng)作習(xí)慣的改變，你認(rèn)為是什么原因?qū)е碌模坑质侨绾伍_始的？

　　李元?jiǎng)伲汉屯瑫r(shí)代的許多詩人一樣，我的寫作多源于閱讀的啟發(fā)。來自其他時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)，能夠幫助我們理解眼前的世界，也會(huì)有效地觸發(fā)我的寫作靈感。對(duì)詩歌寫作來說，即使只是寫身邊日常，也不會(huì)被困于其中，因?yàn)槲視?huì)忍不住把它們放到不同時(shí)代進(jìn)行比較，從而獲得更廣闊的視野。我從前之所以偏愛在書房場(chǎng)景里寫作，是因?yàn)闀磕芴嵝盐?，現(xiàn)實(shí)并不只有我的所見所聞，也包括一代代人類文化精英的所見所聞和所思所想。這就是一種典型的以閱讀為寫作資源的狀態(tài)，感覺書架就是人類精神的天梯。靠在天梯上寫作，我身后的許多書和作家都在為我提供資源。

　　在經(jīng)過10年的田野考察之后，從2011年起，我在不知不覺中又有了新的偏愛的寫詩方式，我喜歡把在自然行走中不斷涌現(xiàn)的詩句及時(shí)記錄，甚至就在野外完成創(chuàng)作。這種轉(zhuǎn)變?cè)从诖笞匀?，是我在自然行走中自然發(fā)生的。放下習(xí)慣已久的觀察和呈現(xiàn)方式，接受大地提供的更樸素的呈現(xiàn)方式。

　　2011年5月，我和朋友們?cè)谥貞c郊外的青龍湖，白天環(huán)湖而行記錄物種，晚上等待燈誘。燈誘，就是利用昆蟲的趨光性來吸引昆蟲。坐在燈下靜靜等待那些神秘的小客人從曠野隱蔽的角落飛來，是一件非常有趣的事情。那天天色微暗，我和朋友在陽臺(tái)喝茶看天，意想不到的是，無邊無際的濃霧突然涌了過來。朋友說：“看來今天的燈誘不行了?！蔽覅s被濃霧吸引，心有所動(dòng)。我把朋友勸離了房間，掏出紙筆就寫了起來，一邊寫一邊感覺到這首詩和我之前的其他作品完全不同。我看到的景象，大自然偶然向我敞開的一切，自行決定了這首詩的面貌，沖破了我的寫作套路。這首詩就是《青龍湖的黃昏》。

　　

　　青龍湖的黃昏

　　是否那樣的一天才算是完整的

　　空氣是波浪形的，山在奔涌

　　樹的碎片砸來，我們站立的陽臺(tái)

　　仿佛大海中的礁石

　　衣服成了翅膀

　　這是奇跡：我們飛著

　　自己卻一無所知

　　我們閑聊，直到霧氣上升

　　樹林相繼模糊

　　一幅巨大的水墨畫

　　我們只是無關(guān)緊要的閑筆

　　那是多好的一個(gè)黃昏啊

　　就像是世界上的第一個(gè)黃昏

 

　　這首詩我并不是十分滿意，但在我的詩歌寫作經(jīng)歷中卻是一次例外。這次寫作促使我重新回顧了10來年的寫作，發(fā)現(xiàn)了一條之前沒有注意到的線索。我之前以為田野考察只是提供寫作題材的方式，沒想到自己的詩歌及整體文學(xué)創(chuàng)作的面貌結(jié)構(gòu)和寫作方式都隨之發(fā)生了改變。這個(gè)變化讓我感到很欣喜。這樣的積累一直在進(jìn)行，直到寫下這首詩，我明顯感覺到一種新鮮的力量——大自然給我提供的擺脫自己寫作慣性的力量。

　　詩歌寫作和田野考察，是我目前最大的愛好。我原先的愛好很多，但始終沒有中斷的只有這兩個(gè)。不知從什么時(shí)候開始，每當(dāng)我在湖邊散步、在森林穿行、在峽谷漫步時(shí)，總會(huì)有無窮無盡的、平時(shí)根本不可能想到的詞語、句子或結(jié)構(gòu)涌出來，就像湖水拍打湖岸一樣拍打著我?？梢哉f，我在田野考察中獲得了更多即興的東西。更加讓我欣喜的是，我可能會(huì)根據(jù)河流的轉(zhuǎn)彎來設(shè)計(jì)詩歌的結(jié)構(gòu)，也可能根據(jù)一條蛇的行動(dòng)軌跡來布局一首詩歌。

　　我慢慢地意識(shí)到，自然和生態(tài)帶給我的不僅僅是題材的擴(kuò)充或個(gè)人寫作方式的變化，它帶給我甚至帶給整個(gè)中國(guó)文學(xué)的最大影響是結(jié)構(gòu)性的改變。

 

　　李景平：你寫了多部自然考察筆記，你是如何開始和開展自然考察的？你認(rèn)為文學(xué)的自然考察和科學(xué)的自然考察有什么不同？

　　李元?jiǎng)伲涸谖业娜松?jīng)歷中，有兩個(gè)階段是和曠野有著密切聯(lián)系的。

　　第一個(gè)階段在我的童年。我出生于四川省武勝縣，兒時(shí)住在縣委大院里。大院的院墻是一種帶刺灌木，灌木墻有很多稀疏的地方，小孩兒可以鉆出去玩，牛也可以鉆進(jìn)來吃草，出門就是田野、樹林和溪流。我幸運(yùn)地?fù)碛腥绱苏滟F的孩提時(shí)光，可以自由地奔跑在曠野里，觀察草木魚蟲，獨(dú)享一片自在和孤獨(dú)。我從小就不喜歡同齡人的各種游戲，而是喜歡安靜讀書，喜歡樹林和溪流。書籍和曠野有一個(gè)共同點(diǎn)，他們都是無限大的容器，能展開世界遼闊的一面。過了很多年我才明白，在鄉(xiāng)村和曠野里泡著的童年，給我的寫作提供了一個(gè)基調(diào)。曠野自帶神秘和深邃，讓我時(shí)時(shí)感覺到自我的渺??；鄉(xiāng)村有著緩慢而豐富的哀傷與抒情性，給了我非常有用的寫作材料。

　　第二個(gè)階段在2000年左右。當(dāng)時(shí)我突然對(duì)蝴蝶產(chǎn)生了濃厚的興趣，我用數(shù)碼相機(jī)拍攝蝴蝶，然后和資料進(jìn)行比對(duì)，再到互聯(lián)網(wǎng)上去討教。有一次我連續(xù)拍到一種黃色的鳳蝶，查出來3個(gè)可能的學(xué)名，分別為金鳳蝶、柑橘鳳蝶、花椒鳳蝶。我在電腦上將圖片放大，一張張慢慢研究，最后發(fā)現(xiàn)拍到的原來是兩種不同的蝴蝶。然后我繼續(xù)請(qǐng)教專家，才知道其中一種蝴蝶有兩個(gè)名字，北方叫花椒鳳蝶，南方叫柑橘鳳蝶。這件事極大地鼓勵(lì)了我，我開始更多地拍攝和學(xué)習(xí)。從那時(shí)起，我?guī)缀趺總€(gè)周末都在進(jìn)行曠野考察，先是蝴蝶，然后是昆蟲，之后是植物和其他動(dòng)物，這個(gè)階段大概持續(xù)了7年。之后我開始了主題性的考察，比如熱帶雨林的昆蟲、西南山谷的野花等。大致鎖定一個(gè)目標(biāo)，考察起來就有連貫性，也更有樂趣。近年來，我開始嘗試鎖定一個(gè)更小的區(qū)域進(jìn)行系統(tǒng)考察，如連續(xù)3年對(duì)重慶一個(gè)山谷的春季野花進(jìn)行觀察，在不同季節(jié)到同一地點(diǎn)記錄和研究物種。

　　就野外考察而言，雖然我和自然科學(xué)家們運(yùn)用的是大致相同的方法，但是我對(duì)有關(guān)知識(shí)的興趣是有限的，我更滿足于田野考察的體驗(yàn)感。曠野里的物種，在我眼中能特別清晰地展示出生命的奇異和博大，意外的驚喜和震撼會(huì)持續(xù)出現(xiàn)在考察過程中。當(dāng)我獨(dú)自一人穿行在深夜雨林時(shí)，這樣的驚喜和震撼支持著我，讓我變得無所畏懼。宇宙無邊無際，其中最?yuàn)W妙、最神秘的部分就是各種神奇的生命。每個(gè)人都有自己獨(dú)特的超越自我的辦法，而我在和自然的相遇中，更能從渺小的自我中掙脫出來，相對(duì)沒有局限地感知宇宙和生命的深邃與美妙。

　　

　　李景平：聽您這么說，我都感覺到了自然考察給人帶來的美妙體驗(yàn)，真是令人欽慕。在野外考察或者自然拍攝中，肯定會(huì)有很多意想不到的收獲，有沒有讓您印象深刻的經(jīng)歷？

　　李元?jiǎng)伲阂巴饪疾斓某B(tài)，就是意料不到。我主要考察的是熱帶雨林，沒什么大型猛獸，唯一可能對(duì)人產(chǎn)生威脅的就是蛇。20多年來，我經(jīng)常跟蛇打交道，有50多次在野外發(fā)現(xiàn)毒蛇。其中有危險(xiǎn)，也有驚喜，因?yàn)橛行┥呤呛芷恋摹?/div>